Prada也有了藝術(shù)基金會 在里面到底可以看見什么?

    【中國鞋網(wǎng)-品牌觀察】20多年來，Prada基金會(Prada Foundation)已經(jīng)在廢棄的倉庫和教堂中舉辦了許多次當(dāng)代藝術(shù)展，將安尼施·卡普爾(Anish Kapoor)和邁克爾·海澤(Michael Heizer)等當(dāng)代藝術(shù)家介紹給意大利觀眾，這常是藝術(shù)家的第一次公開亮相�；�金會也在其他地方策劃此類項(xiàng)目，比如比利時藝術(shù)家卡斯特·奧萊(Carsten Holler)在倫敦的一個維多利亞式的倉庫中創(chuàng)辦了Double Club。這個餐廳兼會所吸引了如米克·賈格爾(Mick Jagger)和佩內(nèi)洛普·克魯茲(Penélope Cruz)等贊助人。

　　然而最近，Prada基金會則將開始計劃建立永久性的駐地，在那里舉辦展覽，展示他們所持有的1950年代起至今的眾多藝術(shù)品。四年前，它在威尼斯大運(yùn)河附近的一座18世紀(jì)宮殿中開設(shè)了第一站�，F(xiàn)在，它則在一個破舊工業(yè)區(qū)的老酒廠扎下了根。荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)和他的公司OMA已經(jīng)創(chuàng)建了一個龐大而復(fù)雜的近12萬平方英尺(譯者注：約1.1萬平米)的展覽空間。5月9日開業(yè)后，它將成為一個重要的國際藝術(shù)圣地。

　　“經(jīng)過20多年在世界各地舉辦展覽，我丈夫說，他認(rèn)為現(xiàn)在是時候在米蘭做一些永久性的事情了�！苯�日某個下午，繆西婭·普拉達(dá)(Miuccia Prada)在她辦公室的會議室中邊喝茶邊說。她的辦公室就在新選址的附近，會議室非�？諘�，只有格哈德•里希特(Gerhard Richter)的“五扇門”(Five Doors)這一件藝術(shù)品，戲劇性地占據(jù)著整個墻面。

　　盡管Prada基金會已有一些小型的畫廊，而這將是其首次在米蘭正式露面。新地點(diǎn)是坐落在一個中庭周圍的一片建筑群，這里的展覽空間是惠特尼美國藝術(shù)博物館展覽館的兩倍多。

　　僅在6個月前，法國奢侈品巨頭路易威登基金會(Louis Vuitton Foundation)在巴黎開設(shè)了一家藝術(shù)中心。該藝術(shù)中心由弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)設(shè)計，估價為1.43億美元�，F(xiàn)在Prada致力于在米蘭打造一個更大的空間藝術(shù)。來自奢侈品品牌的私人資金將開始填補(bǔ)因政府削減支出而留下的空間。與此同時，這些奢侈品公司發(fā)現(xiàn)，將自己與藝術(shù)世界聯(lián)系起來，有助于他們提升品牌形象并增加其影響力。“與LVMH在巴黎設(shè)立基金會大同小異，Prada秉承著它的品牌理念，即與美好事物打交道�！盓xane BNP Paribas(巴黎銀行旗下證券部門)在倫敦的奢侈品分析師Luca Solca說，“這種與藝術(shù)的聯(lián)系是一種自然的延伸�！彼�補(bǔ)充說，這可能會被看作是Prada“使品牌更優(yōu)雅”的嘗試。

　　盡管米蘭可能是時尚和家具設(shè)計中心，但人們并不知道它有那些吸引國際觀眾 的當(dāng)代藝術(shù)或者別出心裁的博物館展覽。這座城市的文化機(jī)構(gòu)受到政府削減預(yù)算的沖擊，現(xiàn)在正是對此產(chǎn)生影響的時機(jī)�！笆詹丶抑烊�佩•潘扎(Giuseppe Panza)在距米蘭40公里的瓦雷澤(Varese)的一棟17世紀(jì)的別墅中，創(chuàng)建了一個當(dāng)代藝術(shù)圣地。新的Prada基金會建立在這個傳統(tǒng)之上�！币獯罄�藝術(shù)史學(xué)家、策展人艾米麗·布勞恩(Emily Braun)說，“但選擇米蘭是正確的;這也是跨領(lǐng)域的、需要合作的贊助方式。它可能將填補(bǔ)一個當(dāng)代藝術(shù)博物館的角色�！�

　　Prada基金會將會建造一個可以放映電影、進(jìn)行現(xiàn)場表演和演講的劇場(羅曼·波蘭斯基(Roman Polanski)為其開幕拍攝了一個紀(jì)錄片)，一個由導(dǎo)演韋斯·安德森(Wes Anderson)創(chuàng)辦的老式米蘭酒吧，一個兒童中心以及一個大圖書館�；�金會將向公眾一周七天開放，一般入場費(fèi)用為10歐元(約11美元)。據(jù)基金會高管介紹，作為基金會贊助商，Prada資助了整個綜合體�？娢鲖I·普拉達(dá)和她的丈夫——Prada品牌的首席執(zhí)行官帕吉?dú)W·貝爾特利(Patrizio Bertelli)，并未對外透露這個項(xiàng)目花了多少錢。熟悉這個項(xiàng)目的人士認(rèn)為，投資會比LVMH基金會少很多。

　　意大利藝術(shù)歷史學(xué)家和學(xué)者塞爾瓦托·塞提斯(Salvatore Settis)成這個項(xiàng)目是“史無前例的”，他曾為Prada在米蘭的新基金會和它在威尼斯運(yùn)河附近的展館組織展覽。

　　“在意大利這是無可比擬的”，他在電話采訪中說，“這很前衛(wèi)。以一個私人基金會創(chuàng)建一個對公眾開放永久性機(jī)構(gòu)，這是一個重要的姿態(tài)，對現(xiàn)在以及子孫后代都有很深遠(yuǎn)的意義�！�

　　7年的建造之后，這個藝術(shù)綜合體將會是原始工業(yè)建筑與戲劇性新事物的并存。

　　在最近的一個春日，庫哈斯(Koolhaas)，帶著安全帽，穿著沾滿泥土的膠鞋，正在測量施工�！叭藗冋�?wù)摫Ｗo(hù)，他們也談?wù)撔碌慕ㄖ�架�?gòu)�！彼�站在中庭的中間，指出每個建筑的功能�！暗�這兩者都不是。在這里，新和舊面對彼此，在一種永久的互動中。它們并不應(yīng)該被視為一個整體�！�

　　原1910酒廠——包括舊倉庫和釀造豎井的七個空間——保留了其原始、工業(yè)和古怪的氣質(zhì)。一些空間依然和庫哈斯發(fā)現(xiàn)他們時一樣，有些則被重新構(gòu)造，但看起來仍像沒被動過。這三個新建筑是由玻璃、白色混凝土和一種被“爆炸”過的鋁制品建造而成的，庫哈斯如此描述道，所以它有一個通風(fēng)的泡沫狀的表面。其中一個是用于臨時展覽的大型展覽館;另一個是一座9層的塔，用來安置長期設(shè)施，里面還有一個餐廳;第三個建筑即劇院，有裝著鏡子的不銹鋼折疊墻,可以讓戶外演出的空間延伸到中庭之上。

　　與LVMH基金會不同的是，Prada基金會并不會在開幕儀式上出售裝飾著其標(biāo)識的建筑師設(shè)計的手袋�；�金會的外觀也不會有Prada的logo。貝爾泰利和普拉達(dá)說，他們一直支持藝術(shù)獨(dú)立于他們的品牌，也不會將新的基金會總部稱為一個博物館。

　　作為一個意大利私人基金會，這個項(xiàng)目并沒有任何稅收優(yōu)惠，基金會的一位發(fā)言人說。

　　“我們想利用這一集合來探索來自許多不同群體聲音和想法�！逼绽�達(dá)解釋道，盡管貝爾特利和普拉達(dá)收集藝術(shù)長達(dá)二十多年，并且參與了基金會的各個方面，但他們還是組建了一個專家小組，包括獨(dú)立策展人杰馬諾•切蘭特(Germano Celant)，和領(lǐng)導(dǎo)基金會策劃團(tuán)隊(duì)的阿斯特麗德·維爾特(Astrid Welter)。同時，貢獻(xiàn)點(diǎn)子的是一群被他們稱為“思想顧問”的學(xué)者、歷史學(xué)家和策展人，這群人使他們和世界藝術(shù)事件保持接軌。

　　基金會的開幕展覽雄心勃勃。展覽之一的“系列經(jīng)典”由塞提斯組織，將探索原創(chuàng)和模仿的概念。塞提斯說，這一展覽實(shí)際上采用了已遺失的希臘原件復(fù)制品的羅馬文物，展覽品來自包括巴黎盧浮宮，馬德里普拉多博物館，倫敦大英博物館和紐約大都會藝術(shù)博物館在內(nèi)的40多個博物館。在其他展覽館中，是由著名當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)造的，和一世紀(jì)青銅器、大理石半身像僅有幾步之遙的特定場域裝置藝術(shù)作品。(“便攜經(jīng)典”這場伴生展覽由塞提斯組織，5月9日在威尼斯開幕。它將包括大約90個15到17世紀(jì)古典雕塑的微型復(fù)制品。)

　　“在過去的幾年里，我對古董很感興趣，并且一直為此閱讀和學(xué)習(xí)。”普拉達(dá)說，“所以我想，在這里和威尼斯都舉辦古代藝術(shù)展以彰顯它們對現(xiàn)代藝術(shù)的巨大影響，一定是一件很棒的事情�！�

　　普拉達(dá)也熱衷于電影、舞蹈、戲劇和文學(xué)。她穿著簡單的海軍藍(lán)連衣裙和防水臺高跟鞋，散發(fā)出無限的好奇心，親和地詢問參觀者對于展覽和新興藝術(shù)家的看法。她以親自探訪工作室而聞名。達(dá)明•赫斯特(Damien Hirst)、托馬斯·迪曼德(Thomas Demand)和羅伯特·戈伯(Robert Gober)，這些藝術(shù)家和她一起工作多年，他們表示，在時裝設(shè)計領(lǐng)域方面的經(jīng)驗(yàn)使她對他們作品有所共鳴。

　　最近，貝爾特利和普拉達(dá)沒有將購買局限在20世紀(jì)至21世紀(jì)的藝術(shù)品上。該基金會最近收購了意大利北部的一個15世紀(jì)晚期鑲嵌壁櫥，或者說一個鑲嵌小屋。這也將會在一個新的展覽館中展示。

　　在一個老建筑的正面會有古代藝術(shù)的回音。庫哈斯把一棟四層的建筑稱為鬼屋，因?yàn)楫?dāng)他第一次看到它時，它實(shí)在很破舊。而現(xiàn)在，它有一個夢幻般的金葉形外觀。工匠們接受了一種古代技藝的訓(xùn)練并應(yīng)用到這一建筑中，即把黃金小方塊打磨并嵌到物體表面。至于為何選擇黃金，普拉達(dá)解釋為“重視謙和的事物”，隨著時間推移，它將呈現(xiàn)出柔和的光澤，就像一尊古老的雕塑。

　　“米蘭就像一個鮮有高層元素的薄餅”，庫哈斯解釋道，“環(huán)境如此的灰暗，所以它需要一點(diǎn)顏色�！彼�補(bǔ)充說，隨著一天中光線的變化，黃金將把光線反射在周圍的建筑上。

　　藝術(shù)作品可以在意想不到的地方被發(fā)現(xiàn)。迪曼德是一位德國攝影師，同時也是基金會的以為策展人�！癙rocesso Grottesco”是迪曼德的一個主要藝術(shù)裝置作品，它將在劇院下的空間被展出。

　　2007年，基金會在威尼斯展示了這件藝術(shù)裝置作品，并且在米蘭對它進(jìn)行再創(chuàng)造。迪曼德煞費(fèi)苦心地依據(jù)馬略卡島的一個洞穴創(chuàng)造了一個環(huán)境，并為它們拍照。不單這些具有紀(jì)念意義的照片被展出，他進(jìn)行創(chuàng)作的整個過程也會被展出，包括研究資料和這個巨大的洞穴裝置藝術(shù)品——一個重達(dá)36噸，由90萬個部件組成的的紙質(zhì)模型。普拉達(dá)說服了迪曼德保存每一個碎片，包括模型。據(jù)他的經(jīng)銷商馬修·馬克(Matthew Marks)說，這可是頭一回，因?yàn)樗囆g(shù)家通常會毀掉自己的作品。

　　基金會收藏的許多繪畫、照片、素描、裝置和雕塑，也會以藝術(shù)歷史時刻組織并展出，普拉達(dá)覺得它們與當(dāng)下藝術(shù)息息相關(guān)。包括美國極簡主義、概念主義和大地藝術(shù)，以及和瓦爾特·德·瑪利亞(Walter de Maria)，艾德·奇諾茲(Ed Kienholz)，布魯斯·瑙曼(Bruce Nauman)，約瑟夫·康奈爾(Joseph Cornell)和皮諾·帕斯卡里(Pino Pascali)等人的作品。也有像如瑞典雕塑家、電影動畫師娜塔莉·杜爾伯格(Nathalie Djurberg)年輕人物。

　　“有一天，我突然接到一個電話問繆西婭可不可以來找我�！鼻皫滋�，戈伯坐在他的紐約工作室中回憶道：那是2009年，她不斷為此往返�，F(xiàn)在，他的一組雕塑將占據(jù)所謂的鬼屋的三層。“她憑直覺認(rèn)定我應(yīng)該連同路易絲·布爾喬亞(Louise Bourgeois)一起在那里�！备瓴�說，他很高興能與他一直欣賞藝術(shù)家并列出現(xiàn)。

　　他的裝置藝術(shù)作品，包括2010年的一座人腿與錨連接的雕塑，以及一個新版本的似乎在城市人行道上就會發(fā)現(xiàn)的柵欄。參觀者凝視其下方時，會發(fā)現(xiàn)在一堆樹枝、石子、巖石和枯葉的中央，有一條潺潺流淌的小溪和一個玻璃的紅心。所有那些看上去都仿佛是自然的事物，然而，那其實(shí)是一個無可挑剔的手工制作的雕塑。

　　工作室在測試水流的流量的同時，戈伯談?wù)撝�新的基金會。“這與之前任何人創(chuàng)造的任何東西都不一樣”，他補(bǔ)充說這對米蘭的影響將是巨大的�！暗�是還要說一次，繆西婭可不同于大多數(shù)收藏家。和她共事好像是在和另一位藝術(shù)家打交道�！�(中國鞋網(wǎng)-最權(quán)威最專業(yè)的鞋業(yè)資訊中心。合作媒體：)